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王羲之《迟汝帖》
王羲之《笔势论》抽象王羲之的《笔势论》是中国书道史上极为要害的一部文章，被公合计书道界的最高表面之一。这部作品不仅是王羲之个东谈主书道贤慧的结晶，亦然他对犬子王献之的书道相通。王羲之在《笔势论》的序中明确警告犬子，这个笔论是家宝家珍，不要传播给外东谈主，要隐私地封存保藏，不要给一又友们看。
《笔势论》的骨子和结构《笔势论》共分为十二章，每一章都有其特定的意义，定下标准、楷模，耀眼指出不实，并摘出最要害的东西。这些章节涵盖了书道的多样基痛快趣和技艺重心，包括用笔、结体、布白等方面。举例，书中提到了藏锋、侧笔、结笔、翻笔、起笔、打笔等用笔形式和笔势；在结体方面，参谋了合体字的宽窄、悲悼等问题；在布白方面，则触及到了分间布白的要害性。
《笔势论》的书道好意思学不雅念王羲之在《笔势论》中对“势”这一书道好意思学范围进行了规章。他合计“势”是学书的妙诀，并将其视为轨则的深化和升华。轨则天然是静态的，但势则是动态的、变化的，大致抒发亏本渴望和活力的内涵。因此，势更能体现轨则的源泉和发展趋向，更能适当地响应书体、笔法演变的进程及变化中的蓝本面庞。
《笔势论》的学习形式王羲之在《笔势论》中还冷漠了规律渐进的学习形式。他将创临列为学书的第一步，并转头出了五遍说的创临圭臬。他合计通过反复的创临，学习者不错在两个月内看到收效，即使是莫得灵感和悟性的东谈主，也能在一百天内掌持书道的根底。
《笔势论》果真凿性争议尽管《笔势论》被肤浅合计是王羲之的作品，但也有学者对此冷漠质疑。孙过庭在《书谱》中提到，他怀疑流传下来的《与子敬笔势论十章》并非出自王羲之之手。天然这种不雅点存在，但大多量学者仍然合计《笔势论十二章》是王羲之一片的书论。
论断总的来说，王羲之的《笔势论》是一部充满贤慧和手段的书情表面文章，它不仅提供了具体的书道技法相通，还蕴含了真切的书道好意思学念念想。这部作品关于书祝贺爱者和专科书道家来说，都是一份可贵的资源。
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王羲之草书《二哥帖》哥俩撸
原文：始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。译文：驱动临写的时代，不可能一下子就穷尽帖的形势。第一遍搭好架子把字写轨则，第二遍少量赢得帖中字的形势，第三遍写得稍稍有点像帖，第四遍加以遒丽滋养，第五遍再加上抽毫迥殊，来往映带。淌若临写生涩，不行就此停驻来，两行三行，临写只求写得流利劲健，不要合计终末几许遍。原文：夫欲学书之法，先乾研墨，凝念念静虑，猜测字形大小、偃仰、笔直、振动，则筋脉承接，意在笔前，然后作字。译文：学习书道的形式，先要磨好浓墨，聚会意念，琢磨好字形的大小、偃仰、笔直、振动，这么就会使笔锋端倪相互连属。构念念练习了，然后才可落笔写字。原文：若笔直相似，状如算子，险阻方整，前后皆平，此不是书，但得其点画耳。译文：如笔画笔直呆板，一个字一个字像摆算筹，险阻方整，前后皆平，这不是书道，酌定不外会一些点画的写法良友。原文：每作一波，常三过折；每作一□，常隐锋而为之；每作一横画，如布阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一丝，如危峰之坠石；□□□□，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一猖厥，如足行之趋骤，伏如惊蛇之透水，激楚浪以成文。译文：每写一笔平捺，要有三次折笔，每写一笔竖画，要隐锋藏头；每写一个横画，如同天边层积的云彩；每写一个“戈”，如同拉开百钧的弓弩辐射；每写一个点，应如从险峰上坠下的石头；每写一钩，其滚动处如钢钩坚挺有劲；每写一笔牵丝，要如万年的枯藤；每写一个纵捺，应如疾步驱驰，花样好像惊蛇出水，激扬楚水之浪而成天然的纹理。原文：似虬龙之迂回，谓其妙也；若鸾凤之踯躅，言基勇也。译文：书写像迂回的虬龙，这是比方它的妙处；像鸾凤踯躅，这是说它的果敢。原文：摆拨似惊雷掣电，此乃飞空妙密，片霎浮沈，统摄铿锵，启发厥意。译文：运笔左摆右拨似惊雷掣电，这等于用笔的空灵神奇，刹那间文字立见千里浮，笔端统摄铿锵的力量，这足以启发东谈主们的意气。原文：分均点画，遐迩相须；播布研精，长入文字。锋纤来往，疏密相附，铁点银钩，方圆周整。起笔动笔，测度寻念念。译文：均匀漫步点画，使之遐迩呼应；点画的漫步要经心辩论，文字要滋养长入。矛头牵丝来往引带，疏密相互配合，一丝坚劲如铁，一钩精丽如银，方笔、圆笔玉成完好。起笔、动笔要仔细念念考。原文：金书锦字，智力为先，尽说抚慰，务以舒适为本。译文：再荣华的翰墨，用笔的智力为先，说尽字势的险夷变化，务必先以舒适为本。原文：分间布白，险阻皆平，均其体制，大小尤难。大字促之贵小，小字宽之贵大，天然宽狭得所，不失其宜。译文：分间布白，险阻皆平，使字的体制在视觉上均匀，惩处字的大小更难。大字要握住它贵在写得小，小字要舒展它贵在写得大，这么就天然宽窄各得其所，不失它天然地姿态了。原文：横则正，如孤舟之横江渚；竖则直，若春笋之抽寒谷。译文：横画要写得正，像孤舟横靠在江渚边，竖画则要直，像春笋破土而出在凉爽的山谷中。原文：放似弓张箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水。崚嶒切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户跃，四海谧而五岳封；玉烛明而日月蔽，绣彩乱而锦纹翻。译文：笔锋抒放好像拉开的弓，射出的箭；收笔处又像猛虎相斗，蛟龙腾踊；笔画劲直，如同助长于峡谷之畔的劲松；弯曲，又雷同临水垂纶的鱼钩。（笔势峻拔）如同直插云汉的岑岭，险绝又如要倾倒的山崖。（笔势机动）如苍天之门，祥云翻滚，地面之户瑞气跃动。（笔势静穆）如同四海静谧而五岳肃立以行祭天之礼；（笔法的精真金不怕火）如四时长入，政事清朗，祥光如玉烛比日月更亮堂。（笔法的妍好意思）如鲜艳的织绣色调纷呈，锦帛上纹样轩敞飘舞。原文：右相复宜粗于左畔，横贵乎纤，竖贵乎粗。译文：支配同样的笔画（主要指竖），右边的应比左边的粗些。横画贵在细，竖画贵在粗。原文：作ノ字不宜迟，乀不宜缓，而脚尖不宜赊，腹不宜促，又不宜斜角，不宜峻，无须作其棱角。二字合体，并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。译文：写ノ的用笔不行慢，乀的行笔不可松缓，而捺脚更不要太宽太重，捺的腹部不行太细瘦，捺脚有不宜上挑出斜角，不要太尖利，无须故作棱角。两部分组成的合体字，比肩的不要太宽，险阻叠放的不要太长，独体字不要太小，多个部首组成的字也不行太大，广阔胜于凋疏，字形扁胜于字形长。原文：夫学书作字之体，须遵处死。字之形势不得上宽下窄（如是则是头轻尾重，不相胜任）。不宜伤密，密则似疴瘵缠身（不舒展也），复不宜伤疏，疏则似溺水之禽（诸处伤慢）。不宜伤长，长则似死蛇挂树（腰枝无力）。不宜伤短，短则似踏死蛤蟆（言其阔也）。此乃大忌。译文：学书作字的根底，必须遵从正确的法例。字的形势不行上宽下窄。不宜伤于密，密了就像有病缠身，不舒展；又不应当伤于疏，疏了就像溺水的禽鸟，到处松垮不紧；不要伤于长，长了就像死蛇挂在树上，腰肢无力；不行伤于短，短了就像踏死的蛤蟆一样扁阔。这些是学习书道的大忌。原文：初业书要类乎本，缓笔定其形势，忙则失其轨则。译文：起先学书要学得像范本，缓动笔，主办好字的形势，急匆匆忙就会失去轨则。原文：但取形质快健，手腕简陋，方圆大小各不相犯。莫以字小易，而忙行笔势；莫以字浩劫，而慢展毫头。如是则筋骨不等，存一火相混。倘一丝失所，若好意思东谈主之病一目；一国失节，如壮士之折一肱。译文：惟有主办字的形质，赶紧劲健，手腕要消弱灵便，字形大小配合消除而不相互相背。不要以为字小容易写，而平庸行笔，不要以为字浩劫写，而行笔太慢，不行赶紧使笔毫伸开。这些都会使字的筋骨不配合，机动的笔画、痴呆的笔画相杂在沿路，淌若一丝位置不适当，就好像好意思东谈主一个眼睛有症结，一画写得不好，就像壮士断了一只胳背。 本站仅提供存储处事，统统骨子均由用户发布，如发现存害或侵权骨子，请点击举报。